段冉演奏的感覺很好，秦鍵內(nèi)心如是說。

    不參雜任何私人情感，至少他很喜歡。

    就像沃恩在樂評(píng)中寫道的那樣——‘最好的鋼琴家就是能激發(fā)聽眾這樣的體驗(yàn)，她在演奏中傳達(dá)著一種說服力，使我擁有了美妙的聯(lián)想——如果我能像他那樣演奏⚅🎽🖢，我將會(huì)有何樣的感覺?！?br/>
    段冉的演奏此時(shí)就有一種🙥說服力，🃑🗁秦鍵就產(chǎn)生了這種幻想‘此時(shí)是我自己在這樣演奏’。

    直到今天，🈼🃫🚱仍然還有不少人還堅(jiān)持著——演奏肖邦音樂的權(quán)利屬于那些專家們。

    自從卑爾根風(fēng)波之后，秦鍵也一直在☹反思一個(gè)問題，‘關(guān)于演奏一部作品🖴的權(quán)威?！?br/>
    或許是秦鍵從未系統(tǒng)的受過現(xiàn)代歐洲鋼琴的教育，所以他對(duì)🇟于權(quán)威演🁁🂵奏者這一說法并沒有太多代入感。

    拋開帶有一定目的性的‘預(yù)賽🔍⚻模仿表演’，在其他的時(shí)間里，他更專注于從作曲家本身出發(fā)對(duì)曲目進(jìn)行研究。

    這其中包括作曲家對(duì)作品的感受🂄，作曲家的創(chuàng)作背景，以及作品所屬的時(shí)代🛥背景。

    從車爾尼到貝多芬，從莫扎特到拉赫馬尼⛽☎♹諾夫，再到現(xiàn)在的肖邦。

    秦鍵能深切🈼🃫🚱的感受到，來自作曲家本身的感受對(duì)他演奏👒🈔其作品的影響越來越大。🔳🄫🀟

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